Ella quiere un pedazo pajaro
mascotas

Ella quiere un pedazo pajaro

Comentarios

Un día, Debi Shearwater, que entonces se llamaba Debi Millichap, salió al porche de la casa de sus padres en Chester (Pensilvania). Allí encontró a su hermano Scott Millichap, de 12 años, sentado con una cría de gorrión común que se había caído del nido. Debi no estaba interesada. Tenía 18 años y un marido desplegado en Vietnam. ¿A quién podría importarle? Scott puso el pájaro en una caja de zapatos y la guardó en el sótano. Más tarde, esa misma noche, Debi, que se quedaba a dormir, como haces cuando tienes 18 años y tu marido está en la guerra, fue al sótano, oyó al pájaro en la caja rascarse y gritar “¡meep!” y subió la caja. Le dio al pájaro un trago de whisky con un cuentagotas, idea de su madre. (Sí.) El pájaro “se emborrachó totalmente”, me dijo Debi este otoño, 51 años después. “El pajarito se levantó y se volvió a caer y luego se levantó y se volvió a caer”.
Debi puso el pájaro borracho en la caja y la caja junto a su cama. Por la mañana, sorprendentemente, seguía vivo. Debi y Scott la bautizaron como Meep, y los dos humanos pasaron la semana siguiente viendo cómo Meep se bañaba y se arrancaba sus pequeños trozos de plumas hasta que éstas empezaron a desplegarse. Esto era sin duda lo más emocionante que ocurría en Chester, Pennsylvania. Los humanos querían a Meep; Meep quería a los humanos. Incluso una vez que estaba lo suficientemente emplumada como para volar, Meep decidió quedarse. Fuera de la casa de los Millichap, Meep se sentaba en el hombro de Debi o en los hombros de los transeúntes. Dentro de la casa, se arrastraba bajo el largo y espeso pelo rubio de Debi y dormía en su cuello. La mayoría de las mañanas, Meep se sentaba en el bol de cereales de Debi. La mayoría de las noches Debi jugaba al Pinnacle y Meep arrastraba las cartas.

Un poema de pájaros enjaulados

Los pájaros espinosos es un best-seller de 1977 de la autora australiana Colleen McCullough. Ambientada principalmente en Drogheda -una estación de ovejas ficticia en el interior de Australia que lleva el nombre de Drogheda, Irlanda-, la historia se centra en la familia Cleary y abarca los años 1915 a 1969.
La novela también fue adaptada en una miniserie de televisión con el mismo nombre; durante su emisión, del 27 al 30 de marzo de 1983, se convirtió en la segunda miniserie con más audiencia de todos los tiempos en Estados Unidos, por detrás de Roots. Posteriormente, una miniserie de 1996 titulada The Thorn Birds: The Missing Years (Los años perdidos) rellenó un hueco de 19 años en la mitad de la novela. Fue criticada por sus incoherencias con la serie original.
La historia comienza en Nueva Zelanda el 8 de diciembre de 1915, el cuarto cumpleaños de Meghann “Meggie” Cleary, que es la única hija de Padriac (“Paddy”), un granjero irlandés, y Fiona (“Fee”), su esposa. Meggie es una niña preciosa con el pelo rizado y dorado, pero recibe pocos mimos y debe luchar por mantenerse en la familia, que en ese momento cuenta con cinco hermanos mayores. Su hermano preferido es el mayor, Frank, un joven rebelde que se prepara a regañadientes para el oficio de herrero. Es mucho más bajo que sus otros hermanos, pero muy fuerte. A diferencia de los otros Cleary, tiene el pelo y los ojos negros, que se cree que ha heredado de su tatarabuela maorí.

Soy como un pájaro

¿Qué haces cuando sientes que es imposible estar a la altura de todo lo que se espera de ti? ¿Qué haces cuando la única persona que te entiende desaparece? ¿Cuando eres joven y llevas un anhelo de algo a lo que apenas puedes ponerle palabras?
Berta nació en 1910 en una granja de un pequeño pueblo del norte de Suecia. Durante su infancia, perdió a su hermana y a su querida madre a causa de la tuberculosis, la grave enfermedad pulmonar que afectó a tanta gente a principios del siglo XX.
“¿Qué significa “seguir tus sueños”? ¿Qué tipo de sacrificio, trabajo y dolor implica? En El pájaro interior vuela donde quiere, Sara Lundberg ha interpretado y reflexionado sobre la impactante y singular historia vital de la artista Berta Hansson (1910-1994). El resultado es un hermoso y vital libro infantil sobre el arte y la vida, que inspira a los lectores a atreverse a seguir a su propio pájaro donde quiera”.
“El libro ofrece una intensa experiencia visual y proporciona a los lectores perspectivas cambiantes sobre Berta, su vida y su a menudo conflictivo sentido de las prioridades en relación con la deteriorada salud de su madre y su propio floreciente interés por el arte. La forma en que la historia se basa en diferentes estilos artísticos y medios de comunicación es eficaz y se suma a la naturaleza de gran alcance de la historia. La emoción capturada en las imágenes es impresionante y hay una sensación de anhelo insatisfecho que capta parte de la tristeza y el dolor. El formato del libro parece un cuaderno de bocetos de un artista, lo que contribuye a la intimidad de la historia. Una fiesta para los ojos”.

Como el canto de un pájaro en una jaula

“Quizá una de las claves del rompecabezas sea la foto que Cindy consideró “perfecta”. ¿Qué foto fue la que hizo el truco y por qué la hizo llorar? Es la mujer vestida de blanco, sentada frente a un fondo turbio pero de algún modo exquisito, cuya mirada inquebrantable es férrea. Hasta que se profundiza en ella. Entonces ves en esa mirada toda una vida de lo que fue, lo que no fue, lo que podría haber sido y la aceptación de lo que es”.
Así que, dejemos de lado las lecturas académicas, y dejemos de lado la inevitable conversación sobre Cindy Sherman y el feminismo. Como me dijo en [una entrevista de 2003]: “La obra es lo que es y espero que se vea como una obra feminista, o una obra aconsejada por las feministas, pero no voy a ir por ahí propugnando chorradas teóricas sobre cosas feministas”. Y ¿podríamos por favor omitir también el “la obra de Cindy Sherman subvierte la mirada masculina”? Digamos que nunca fue su intención consciente. En cuanto a clasificar sus obras como autorretratos y discutir “¿Quién es la verdadera Cindy Sherman?”… por favor.5
Para no caer en ninguna de estas trampas, podría ser igualmente efectista escribir sobre una obra que nadie ha considerado todavía y que realmente desvía la conversación de la propia Sherman. Desinflar el mito del “descubrimiento” académico y archivístico es bastante fácil con la obra de Sherman, ya que su ingente producción deja en gran medida intactas varias series y obras individuales en favor de las generalidades de la teoría. En realidad, no es difícil encontrar obras de Sherman sobre las que no se haya escrito. Y lo más fácil de todo podría ser el trabajo que evade el binario “Cindy Sherman está en ello” versus “Cindy Sherman no está en ello”: Evil Twin (2016), expuesta en el Instituto Suizo en 2016. A la izquierda está el cuadro de Henrique Medina utilizado para la adaptación cinematográfica de 1945 de El retrato de Dorian Gray, y a la derecha un objeto del mismo tamaño envuelto completamente en terciopelo negro. El texto de la exposición llama al segundo objeto, el oscurecido, “cuadro secreto”. Podríamos esperar (con razón o sin ella, ¿a quién le importa?) un cuadro de Sherman, pero en realidad lo que hay debajo es sólo una especie de cuadro: un viejo marco de espejo.6 Sherman no está “ahí” ni “no está ahí”. Esencialmente, aquí es una comisaria, aunque para muchos teóricos de su obra, ese apelativo sería motivo de burla.

Esta web utiliza cookies propias para su correcto funcionamiento. Al hacer clic en el botón Aceptar, acepta el uso de estas tecnologías y el procesamiento de tus datos para estos propósitos.Más información
Privacidad